TATLER独家闪电报道!秀还没走完,杂志已经出街!

发布时间:2018-03-04 00:40:47来源:网络

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文章摘要:TATLER独家闪电报道!秀还没走完,杂志已经出街!,马蹄疾盖棺事定就算了,之誉道士年高望重。

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  原标题:TATLER独家闪电报道!秀还没走完,杂志已经出街!

  2018年3月1日晚,解构中国风品牌“密扇”在巴黎举办海外首秀,《尚流TATLER》三月刊对此次亮相的独家报道也于当天滚烫出炉。

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  《尚流TATLER》三月新刊提前揭秘密扇大秀

  从2014年底在天猫开店,到如今以“女侠”之名征战巴黎,谁也未曾想到诞生于中国互联网浪潮中的“密扇”会发展得如此迅猛。

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  “密扇”品牌CEO冯光曾留英8年,所学专业与工作领域是与时装毫无关系的金融,但对中国的历史与传统文化颇有研究,艺术总监韩雯与他是校友、爱人以及亲密无间的合作伙伴,曾在Vivienne Westwood任职,当她接触大量古老的东方?料与纹样,便产生?种反观???化的欲望和视?:假若不想做中式服装的搬运?,不如寻觅一条迂回而合理的新道路。

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  他们拒绝浅尝辄?、似是??、信?拈来的中国?化,试图打破“新中式”背后内容上的迷魅。他们努?挖掘当代中国对于传统?化的迷思,用每一季的主题诠释告诉年轻一代人:代表中国??宴饮的满汉全席是伪宴;现今唯?正统的京剧曾有过全??的时期;山海经与西方神兽也有异曲同工之妙……

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  By Peter Xu studio

  3月1日,密扇联合天猫以“女侠”为主题的2018秋冬大秀在巴黎Elephant Paname艺术中心上演。在这个西式的空间里,他们用竹制脚手架搭建出了一座恣意穿破法式拱门而出的中式擂台,模特背后拱门中八卦形态的霓虹则将登场前的角色都化为隐藏于影子中的侠客剪影,当光影渐散,那些面目模糊的无名影子也逐渐幻化为新时代中国女侠的凌厉形象。而在另一间独立的房间中,暗室般的隐秘空间成为女侠卸甲的兵器库,唐传奇中所记载的女性侠客均有双重身份,这空间之中一进一出之间角色亦早已完成身份切换,同时探讨了女侠个体与其影子之下另一重隐士身份之间的秘密关系。

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  By Peter Xu studio

  韩雯邀请了她心目中颇具女侠气质的中加混血超模Mae Lapres,以模仿对西方世界影响深远之老派武侠电影风格打造了一部并未真实存在的《女侠》预告片,以类型片中标志性的片头配乐与电影语言,还原并调侃西方视角之下对于东方武侠拘泥于“武”之观念形成的文化推演。

  By Peter Xu studio

  TATLER在大秀开始前独家专访了密扇的两位掌门人,听他们解密巴黎首秀的幕后故事。

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  冯光&韩雯

  Q:第一次在海外做秀,你们俩心情如何?

  冯光:在海外走秀这件事,其实早在品牌创立之初就已在我们的日程表上了,只不过来得比我们想象中要更快一些。我现在的心情比较复杂,焦虑且期待。

  韩雯:

  没有特别的感觉,我只想把衣服做好。

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  Q:全新系列的主题是女侠,这个概念是怎么来的?

  冯光:英文中有个单词Chinoiserie,是艺术史上的专有名词,特指起源于17世纪,欧洲人在《马可波罗游记》鼓吹之下,以想象之中的中国为灵感,所创作的一系列作品风格。1951年,Dior先生将唐代书法家张旭的《肚疼贴》印制于西式服装的变体便是Chinoiserie服装化的代表之作。然而西方世界想象中的中国与现实其实谬之千里,所以我们会看到欧美品牌体系下所演绎的东方风格总让人啼笑皆非。

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  正如我们这一季的主题“女侠”,侠客文化或许是在西方世界最广为人知的中国符号之一,但就像左宗棠鸡被当成中餐的饕餮美食一般,西方体系对于侠客文化的理解当中仍存谬误。西方语言体系中对于东方武侠概念惯常有两种翻译,一为Swordsman,即带刀之人。当代人对于侠客的印象,多来自虚构的文学与影视作品,善武与飞檐走壁这类匪夷所思的功力常被谬读为侠的核心属性。而在中国侠客文化之中,澳门赌场haobc.vip:“武”仅是辅助手段,“侠”才是根本目的。司马迁对其笔下的侠客不曾过多渲染武功,反而注重的是其“重然诺,讲义气”的人格特征。《史记》中所记载的游侠刺客也并非都是武功超群,陶渊明便曾在其《咏荆轲》中评价侠客荆轲:“惜哉剑术疏,奇功遂不成”。侠的精神不仅存在于那些盛世潜,乱世出的英雄身上,也同样存在于每个追求公平与正义的时刻。新派武侠小说作家萧逸先生认为侠之精神是中国独有的国粹,“是一种伟大的同情”,并非有武功才是“侠”,文人与常人全德尽义,拥有侠客的心境与侠义之举时,亦可为侠。

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  武侠的另一意译为knight-errant,源于欧洲骑士。固然西方的骑士与东方的侠客皆为大义,为国为民,然而侠客并不是一个职业或者阶层,更像是对具有某种精神特征的人群的概括。西方骑士多效忠于领主,而侠客则寄情于大意。一朝功成,骑士列入庙堂之时,却正是侠客隐于江湖之时。

  回归到女侠,唐传奇前的文学作品中女性多为附庸,已然成为西蒙娜?波伏娃《第二性》中的所描述的“她者”(other)。到了唐传奇中,女侠跃升为主角,无论是参与朝野换代、覆国大计的女侠红拂,还是深入敌营偷取锦盒的红线女,都有着潇洒倜傥之态。甚至连高门贵女,均张扬肆意,直率大胆:在唐人的笔下,女侠们无论其另重身份是为闺秀还是民女,均有情有义,勇敢坚毅,将自己的命运交由自我主载。

  密扇一直致力于透过衣服的媒介,恢复历史的秩序,继而影响如今的日常生活,释放更多的可能性。因此2018秋冬这一季,密扇以“女侠”之名,召唤过往的中华侠文化的本质,假想女侠形象流延至今形貌,将这种既兼具侠之精神,且不被男权压制的女侠形象隐喻当下的独立女性社群,唤醒一种新时期的女性自觉。同时,我们也希望借历史中女侠之不循规蹈矩不甘做附庸的颠覆精神来预示属于中国时尚语境与话语权的建立。

  同时,我在调研中发现,韩雯的性格特质颇有女侠风范,与女侠有七分相似,所以选择这个主题也带有这么一点私心。(笑)

  韩雯:我同意他所说的,除了最后一点。

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  By Peter Xu studio

  Q:这场秀对你们来说最重要的意义是什么呢?

  冯光:犹如1982年川久保玲被称为“乞丐装”的系列在巴黎揭起了一场黑色的革命挑衅,至此为日本设计师在全球范围内建立了自己的话语权,甚至本不直接相关的日本Wabi Sabi(侘寂)美学概念也因此被广泛解读,得以在世界范围内发扬光大。时代的每次大变革都会影响着时尚的小变动,从曾经的萨维尔街和后来的川久保玲再到安特卫普,新一代设计师用自己的力量诠释着对于当下的理解,颠覆着时装的旧世界。而当下西方构建的时尚话语权逐渐接受来自多元文化愈来愈多的挑战,我们认为这是属于中国品牌最好的时代,所以我们选择在这个时间走向海外,密扇将是这股潮流的搅动者,也将成为这股潮流的受益者。在对西方时尚体系的突破之中,建立属于东方审美的话语权。

  韩雯:我希望让更多人可以看到我的设计,感受我们所理解的中国文化中的那些接近被遗忘的美。

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  《尚流TATLER》三月新刊

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